贝多芬有多少首钢琴奏鸣曲（贝多芬的32首钢琴奏鸣曲在音乐史上占有极其重要的地位）

今天给各位分享贝多芬有多少首钢琴奏鸣曲的知识，其中也会对贝多芬的32首钢琴奏鸣曲在音乐史上占有极其重要的地位进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录一览：

1、贝多芬一生创作了多少首钢琴奏鸣曲
2、贝多芬一生创作多少奏鸣曲
3、贝多芬钢琴奏鸣曲有几首？

贝多芬一生创作了多少首钢琴奏鸣曲

一共是35首。其中下面是我们常见的32首：第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C大调第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小调第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调这三十二首奏鸣曲被称为“新约全书”。除了这三十二首，还有三首是贝多芬1783年12岁时创作的无作品编号的三首奏鸣曲。所以共三十五首

贝多芬一生创作多少奏鸣曲

贝多芬一生共创作奏鸣曲40余首，作品列表如下：

第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调

第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调

第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调

第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调

第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调

为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano

第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调

第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调

第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调

第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A小调

第5号小提琴奏鸣曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大调

第6号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大调

第7号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小调

第8号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大调

第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大调

第10号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大调

第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调

第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调

第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调

第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调

第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调

第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调

第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调

第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调

第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调

第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调

第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调

第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调

第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调

第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调

第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调

第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调

第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调

第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调

第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调

第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调

第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调

第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调

第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调

第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调

第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调

第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调

第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小调

第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调

第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调

第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调

第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调

第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调

为选帝候而作的奏鸣曲 Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783 降E大调

变奏曲英雄变奏曲 Eroica Variations Op.35 降E大调

变奏曲狄亚贝里变奏曲 Diabelli Variations Op.120 1823 C大调

变奏曲 32段变奏曲 32 Variations on an Original Theme in C minor WoD.80 1806-1807 C小调

变奏曲为钢琴而作的变奏曲(14首) Variationen for Piano

变奏曲根据德莱斯勒的进行曲主题的变奏曲9首 9 Variationen uber einen Marsch Von E. C. Dressler WoD.63 1781 C小调

贝多芬钢琴奏鸣曲有几首？

贝多芬有三十二首钢琴奏鸣曲，难度不一，以下是简表（由易至难）

3首初级奏鸣曲，难度≤7级

G大调第20奏鸣曲（Op.49 No.2）

g小调第19奏鸣曲（Op.49 No.1）

G大调第25奏鸣曲【“杜鹃”奏鸣曲】（Op.79）

12首中级，难度8～10级

E大调第9奏鸣曲（Op.14 No.1）

F小调第1奏鸣曲（Op.2 No.1）【第四乐章的琶音技术较难】

G大调第10奏鸣曲（Op.14 No.2）【三对二技术，不好掌握】

C小调第8奏鸣曲【“悲怆”奏鸣曲】（Op.13）

C小调第5奏鸣曲【小“悲怆”奏鸣曲】（Op.10 No.1）【速度快】

C大调第3奏鸣曲（Op.2 No.3）【此曲依照协奏曲的结构而写，演奏时具有管弦乐的效果，第四乐章“极快板”，既要保证速度又要发音清晰】

降E大调第13奏鸣曲（Op.27 No.10）【双手要灵活】

D小调第17奏鸣曲【“暴风雨”奏鸣曲】（Op.31 No.2）【要弹出暴风雨的气势但又不能粗暴】

F大调第6奏鸣曲（Op.10 No.2）【第三乐章左手要灵活】

D大调第15奏鸣曲【“田园”奏鸣曲】（Op.28）【第四乐章技术较难】

升F大调第24奏鸣曲（Op.78）【这是贝多芬奏鸣曲中黑键较多的一首，要注意手指坚定、发音清楚】

降A大调第12奏鸣曲（Op.26）

E小调第27奏鸣曲（Op.90）

11首高级，难度10~12级

A大调第2奏鸣曲（Op.2 No.2）

升C小调第14奏鸣曲【“月光”奏鸣曲】（Op.27 No.2）【第一乐章虽然简单，但是想弹出月光的意境，还要下一番功夫】

降B大调第11奏鸣曲（Op.22）【跨度较大，对手指独立性有很大要求】

降E大调第4奏鸣曲（Op.7）【第一乐章较难】

F大调第22奏鸣曲（Op.54）【末乐章相对难一些】

D大调第7奏鸣曲（Op.10 No.3）【在快速中色彩还要丰富】

降E大调第18奏鸣曲【“狩猎”奏鸣曲】（Op.31 No.3）【技术含量较高】

C大调第21奏鸣曲【黎明（华尔斯坦）奏鸣曲】（Op.53）

降E大调第26奏鸣曲【“告别”奏鸣曲】（Op.81a）

G大调第16奏鸣曲（Op.31 No.1）【技术含量高】

E大调第30奏鸣曲（Op.109）【第二乐章和第三乐章后半部分难】

5首非常难的，≥12级

F小调第23奏鸣曲【“热情”奏鸣曲】（Op.57）

降A大调第31奏鸣曲（Op.110）【第三乐章的赋格，要注意对位】

A大调第28奏鸣曲（Op.101）【第四乐章的复调技巧难度很大】

C小调第32奏鸣曲（Op.111）【第一乐章的跑动难，第二乐章则是贝多芬奏鸣曲中节奏最复杂、音型最密集的一首，对位技巧极高】

降B大调第29奏鸣曲【“槌子键琴”奏鸣曲】（Op.106）【贝多芬奏鸣曲中最难的一首，难度甚至超过肖邦的钢琴曲；它也是最长的一首，四个乐章总长1167小节，单单是慢板乐章，篇幅甚至超过第九交响曲的“柔板”乐章，而终乐章“坚定的快板”则把复调的技巧发展到极致，有着宽广的主题和令人震惊的对位技巧，其篇幅更是超过以往的任何标准，长达385小节，直到最后，复调让位并汇成特强的齐奏终止和弦。举世公认，这首作品是贝多芬钢琴奏鸣曲（或许是所有钢琴奏鸣曲）中最困难、最艰涩、最庞大、最深奥和最险峻的巨作。比如：第一乐章的开端速度就一直是所有钢琴家感到头痛的著名难题——作曲家本人的节拍速度标记明白无误是 =138（每分钟138个二分音符）。那是难以置信的极快速率。可惜，这在琴键沉重的现代钢琴上几乎是一个无法完成的要求。据说，除了伟大的德国钢琴家施纳贝尔的录音（1935年11月为EMI公司灌制）真正做到了贝多芬的速度要求之外，似乎还没有发现哪位钢琴家敢于冒这个险。一般的处理是减慢速度（往往是 =120左右，甚至更慢），以使音乐听上去更“自然”，同时也可减轻技术负担。从某种意义上说，这首奏鸣曲是不“美”的——它在很多时候缺乏悦耳旋律，音响莽撞甚至笨拙。但另一方面，该曲的旨趣却符合“崇高”这个美学范畴的经典定义（依照德国哲学家康德《判断力批判》第二卷中的学说）：其一，它的“体积”庞大无比，不仅在时间长度上而且在空间密度上都超乎常规，所以具备“数量的崇高”；其二，它体现了克服巨大障碍的恢宏气魄，令人在恐惧的同时心生敬意，因而引发“力量的崇高”。就声音结构的设计而论，贝多芬在动机材料、主题建构、和声布局、对位组织、调性逻辑乃至乐章关系等所有的形式维度中不折不扣、“彻头彻尾”地全方位贯穿了“下行三度”这个唯一的、抽象的核心细胞，并不断“引爆”bB和B之间的尖锐半音冲突，其义无反顾和一意孤行几乎到了“不近人情”的极端地步。】